Réception de l'ambassadeur de fran [Ref:000PE023306] par Van mour jean-baptiste

Avis et éléments d'analyse sur cette oeuvre picturale

Les tableaux que vous mentionnez, qui mettent en scène des réceptions d'ambassadeurs, font partie d'une tradition artistique qui illustre les relations diplomatiques entre la France et l'Empire ottoman, ainsi que d'autres puissances européennes.

1. Contexte historique : Ces oeuvres reflètent une époque où les relations diplomatiques jouaient un rôle clé dans les interactions internationales. La réception d'ambassadeurs était un événement ⭐ majeur qui symbolisait l'alliance ou la rivalité entre les nations. Cela donne une importance particulière à la mise en scène de ces événements.

2. Représentation artistique : Les tableaux sont souvent caractérisés par une riche iconographie, des détails décoratifs luxueux et une mise en scène soignée, témoignant du raffinement des deux cultures. Les artistes qui ont travaillé sur ces sujets ont souvent cherché à capturer non seulement les personnages historiques, mais aussi l'atmosphère des échanges diplomatiques.

3. Esthétique et style : Selon les artistes et les périodes, ces oeuvres peuvent varier en style, allant du baroque au rococo. Les couleurs, les costumes, et les expressions des personnages sont souvent choisis pour transmettre un certain prestige et une solennité.

4. Comparaison culturelle : Ces tableaux permettent de réfléchir aux différences et aux similitudes entre les cultures française et ottomane. Ils soulignent l'importance des cérémonies officielles et des dynamiques de pouvoir qui régissaient les interactions entre l'Orient et l'Occident à cette époque.

5. Réception critique : Bien que ces tableaux soient souvent admirés pour leur richesse visuelle, certains 🤔 critiques ont pu examiner la manière dont ils perpétuent certains stéréotypes culturels ou politiques. Par exemple, la représentation des puissances européennes face à l'Empire ottoman peut parfois véhiculer des visions eurocentriques ou des préjugés.

En résumé, les tableaux que vous mentionnez représentent bien plus que de simples scènes historiques; ils sont des témoignages précieux des relations internationales, de la diplomatie, et de l'art à l'époque moderne. Ils continuent d'être des objets d'étude pour les historiens et les amateurs d'art, car ils offrent des aperçus sur les valeurs et les contextes culturels des sociétés de l'époque.

Mise à jour en Avril.2026. Cette fiche informative a été conçue et relue par un éditeur ViaOuest! pour garantir exactitude et pertinence.

tableau;pendant;élément d'ensemble peinture à l'huile,toile / Période de création : 1er quart 18e siècle / J.B.L. Picon, vicomte d'Andrezel, est intendant du Roussillon quand il est nommé, en 1724, ambassadeur à Constantinople. Il meurt en 1727, laissant ses enfants dans la pauvreté et c'est sans doute pour leur venir en aide que la Collection de la Couronne a acheté ces deux toiles qui ont ainsi abouti à Bordeaux dans le premier envoi de l'Etat, en 1803.#Ils sont inscrits à l'enregistrement de maître inconnu. Tour à tour, ils sont attribués à l'Ecole vénitienne du XVIIIème siècle, puis à Jacques Carrey (1855) avec la réception de Monsieur de Guilleragues à Constantinople en 1760, ce qui n'est pas possible puisque Jacques Carrey revient en France en 1678. E. Vallet (1881) s'appuyant sur L. Clément de Ris (1872), garde Jacques Carrey mais pense à la réception de Monsieur de Nointel par Mohamet IV le 3 février 1671; A. Vandal, dans son livre sur Nointel écarte cette hypothèse.#En 1902, A. Boppe (op.cit.), grâce à des recherches sur Van Mour et des comparaisons stylistiques avec les Van Mour du Rijksmuseum d'Amsterdam, les attribue à ce peintre, ce qui est confirmé par L. Réau (1924), puis par R. Van Luttervelt, en 1958 et par les trois expositions de Bordeaux, de Versailles et d'Istambul.#Il est curieux de constater que l'exposition de 1952-1953 de Bordeaux ne fasse pas l'état de l'article de A. Boppe sur Van Mour paru en 1902 dans La Revue Philomatique de Bordeaux et soulève l'hypothèse d'un peintre anglais.' 'La description de ces deux tableaux est largement commentée d'une manière presque exhaustive dans les nombreuses références bibliographiques ; il faut cependant souligner celles de A. Bopp qui le premier reconnaît le peintre et les iconographies des deux tableaux grâce à des comparaison stylistique avec des oeuvres connues de Van Mour et aux relations officielles déposées aux archives des Affaires Etrangères.#Ph Mansel a publié le texte d'Andrezel extrait de ces archives : ' Relation de l'audience que j'ai eue du Grand Vizir Ibrahim Pacha gendre du Grand Seigneur le mardy 10 octobre 1724 : dans son palais de Constantinople '. Les personnages des tableaux sont identifiés de même qu'est décrit l'ordre de la réception et notamment la première phase, c'est à dire l'arrivée du cortège dans la seconde cour du Sérail (cf. oeuvre en rapport) qui précède les deux cérémonies de Bordeaux.#Avant d'être identifiés, ils sont attribués à l'école vénitienne du XVIIIème siècle puis à Jacques Cassey avec la réception de Monsieur de Guilleragues ou celle de Monsieur de Nointel, enfin à l'école anglaise du XVIIIème siècle. Van Mour, un des meilleurs représentants des peintres du Bosphore, permit, grâce à ses comptes rendus minutieux, d'instruire l'Europe sur la Turquie, objet de fascination où l'envie le disputait à l'effroi. Son style naïf et raide reste celui d'un chroniqueur soucieux du moindre détail, son grand mérite est d'avoir diffusé un genre repris ensuite par des artistes plus casaniers mais aussi plus talentueux.#Dans le catalogue de l'exposition ' Les tableaux à la turque de F. Guardi ', Venise, Galerie du Palazzo Cini, 1993, le commissaire A. Bettagno, démontre que le védutiste italien fut directement influencé par des oeuvres de Van Mour conservées à Venise au XVIIIème siècle, semblables aux nôtres ; la différence est éclatante ; Guardi peint des ' turqueries ' ; enlevées et poétiques, et fait de la Turquie un pays fantastique grâce à la magie de son talent.' Catalogue des peintures du XVIIIème siècle (B. de Boysson) / 'Le thème de ces deux tableaux est déjà reconnu sur l'enregistrement mais sans préciser de qui il s'agit ni de quelle époque. Or, malgré le nombre de commandes sur ce sujet, Van Mour note consciencieusement les incidents particuliers qui permettent aujourd'hui de les reconnaître.#C'est ainsi qu'en 1902, A. Boppe (cf. bibl.) en consultant les relations officielles déposées aux Archives du Ministère des Affaires Etrangères, reconnaît la réception du vicomte d'Andrezel, le 17 octobre 1724 et peut ainsi nommer tous les personnages représentés.#Contrairement à l'ordre donné jusqu'ici par les catalogues et expositions, le protocole ottoman veut que les invités soient nourris et vêtus avant d'être admis en présence du sultan. Le repas terminé, l'ambassadeur est invité à passer, avec douze personnes de sa suite au milieu de la cour où on le revêt d'une nouvelle pelisse d'honneur, et on l'invite à s'asseoir jusqu'au moment où il sera introduit dans la 'salle des requêtes' (arz adasi) par des kapidgi. C'est ce moment de la cérémonie que nous montre le second tableau.#Dans la salle d'audience du sérail, salle obscure mais dorée, ornée de tapis d'étoffes à fond d'or, le sultan Ahmed III (1703-1730) est assis sur son trône garni de riches coussins sur lesquels sont déposés son écritoire, son sabre et deux turbans. Debout, près du trône, les quatre fils du sultan assiste à l'audience dont tous les détails sont réglés par le grand vizir, le kapudan pacha, le nichandgi bachi et le grand drogman de la Porte reconnaissable à son grand bonnet fourré. A côté de l'ambassadeur d'Andrezel se trouvent ses deux fils et près d'eux, le premier drogman de l'ambassade, Dominique Fornetti.#Il est difficile d'identifier les personnages qui composent la suite de l'ambassadeur; nous savons seulement qu'avec lui entrèrent le chancelier Belin, le commandant des Vaisseaux du roi, M. De Bauqaire, et plusieurs de ces officiers, messieurs de Villebranche, de Ligondez, de La Chaise, De Piosins; les secrétaires de l'ambassade, Desroches et Thomas, le premier député de la nation, Couturier et enfin deeux gentilhommes, amis du vicomte d'Andrezel, milord Garliez et M. de Clairac. Après les révérences d'usage et la lecture de compliments le sultan daigne dire en turc 'Pek iyi, très bien'. L'ambassadeur fait alors une dernière révérence et se retire pour rentrer au Palais de France.#Le sultan Ahmed III (1673-1736) règne de 1703 à 1730 et fait de nombreuses guerres contre la Russie, Venise et l'Autriche. Il meurt assassiné en prison (B. de Boysson)

Ancienne appartenance : ANDREZEL Vicomte d' ; LOUIS XV ; Collections Royales Françaises
Ancienne attribution : anonyme vénitien XVIIIème siècle (ancienne attribution) ; CARREY Jacques (Ancienne attribution) ; anonyme anglais XVIIIème siècle (Ancienne attribution)

Bibliographie : [Lacour P.], Notice des tableaux et figures exposés au Musée de la Ville de Bordeaux, Bordeaux, 1821, (p. 11, n° 4)#- [Lacour P.], Notice des tableaux et figures exposés au Musée de la Ville de Bordeaux, Bordeaux, 1824, (p. 10, n° 4)#- [Lacour P.], Notice des tableaux et figures exposés au Musée de la Ville de Bordeaux, Bordeaux, s.d., [1832], (p. 64, n° 361)#- [Lacour P.], Notice des tableaux et figures exposés au Musée de la Ville de Bordeaux, Bordeaux, s.d., [1850], (p. 30, n° 213)#- Lacour P., Delpit J., Catalogue des tableaux, statues, etc. du Musée de Bordeaux, Bordeaux, 185 ...

Région : Nouvelle-Aquitaine / Département : Gironde / Code museofile : M0065

Statut juridique : propriété de l'Etat

Peintre : Van mour jean-baptiste

🏛️ Musée : Bordeaux ; musée des beaux-arts

Avis et éléments d'analyse sur cette oeuvre picturale