🤔 Le géomètre ; euclideLe géomètre ; euclide est une oeuvre attribuée à Anonyme, référencée M0332001173 et conservée ou signalée à Besançon ; musée des beaux-arts et d'archéologie. Cette fiche rassemble les informations de la base Joconde, les images disponibles, l'analyse et les autres tableaux de l'artiste. Photographies complémentaires Les images proposées proviennent de sources externes et peuvent parfois comporter des erreurs d’identification ou d’attribution.
Cote et 🎨 Estimation de l'Artiste
 Un moment, je consulte mes notes. Avis et éléments d'analyse sur cette oeuvre picturale« Le Géomètre » ou « Euclide » de Jusepe de Ribera est un tableau qui représente Euclide, le célèbre mathématicien de l'Antiquité, tout en mettant en avant des thèmes de la connaissance et de la science. Voici quelques points souvent évoqués dans les 💬 avis portés sur cette 🎨 oeuvre : 1. Technique et style : Ribera est connu pour sa maîtrise du clair-obscur et de la lumière, ce qui est particulièrement visible dans ce tableau. Les détails et la texture des vêtements, ainsi que la manière dont la lumière tombe sur le visage d'Euclide, témoignent d'une grande habileté technique. 2. Symbolisme : Le tableau peut être interprété comme une célébration de la connaissance et de la rationalité. Euclide est souvent associé à la géométrie et à l'approche scientifique, ce qui est représentatif du mouvement de la Renaissance qui redonnait une place centrale à la science et à l'éducation. 3. Caractère et expression : L?expression d'Euclide est souvent décrite comme réfléchie et intense, montrant la profondeur de son intellect. Son visage et sa 🧗 posture peuvent évoquer une certaine sagesse et une concentration, ce qui attire l'observateur dans sa réflexion. 4. Contexte historique : Jusepe de Ribera était un 👨🎨 peintre espagnol du XVIIe siècle, influencé par le Caravagisme. Le tableau s'inscrit dans un contexte artistique où les thèmes liés à la science et à la philosophie sont mis en avant, souvent en opposition à l'obscurantisme. 5. Réception critique : Les 🤔 critiques peuvent varier, avec certains louant l'🎨 oeuvre pour son allure intellectuelle et sa composition, tandis que d'autres peuvent lui reprocher un certain manque de dynamisme ou de narration. En résumé, « Le Géomètre » est reconnu pour sa technicité remarquable, son profond symbolisme et sa représentation d'un moment crucial de l'intellect humain, tout en étant une 🎨 oeuvre emblématique du style baroque espagnol. Analyse rédigée par ViaOuest avec l'aide d'outils d'IA : vérifiez les informations auprès du musée. Pages connexes avec :
toile (peinture à l'huile) / Période de création : 17e siècle / La composition est proche d’un Philosophe de la Ferens Art Gallery à Kingston-Upon-Hull (Yorkshire), donné par Spinosa à Ribera et daté des années 1630-1632 (Spinsoa, op. cit., n°46 p.99). [...] Signalons tout de même qu’il existe de nombreuses variantes entre l’original du musée anglais et les répliques de Munich et de Besançon ; grâce au livre présenté par l’homme au spectateur, il est permis de voir dans les tableaux de Munich et de Besançon la figure d’un géomètre, précision omise dans l’ouvrage de Spinosa.[...] Concluons en soulignant l’intérêt de Ribera, dans les années 1630 à 1637 à Naples, pour ce genre de philosophe de l’antiquité. [... ]Pour le maître espagnol, [... ]”ils fournissaient une occasion d’étudier ce qui revêtait un grand intérêt pour lui, le visage humain en tant que révélateur de l’esprit et de l’âme secrète. Il ne considérait pas cette préoccupation comme triviale, car la physionomonie était pour lui une vraie science, célébrée par les suiveurs d’Aristote, si ce n’est pas le Maître lui-même. Ribera aimait à distinguer les individus d’une fraternité. Les apôtres lui offraient une opportunité de s’abandonner à sa prédilection, mais ils étaient moins nombreux que les philosophes et, malgré leur diversité, plus conformistes... Dans les ports des deux péninsules Ribera rencontra des individus de chaque type méditerranéen, à Naples il était sûrement conscient du manifeste héritage hellénique. Derrière les abords du palais il rencontra des hommes qui pouvaient être des descendants de Pythagore ou même de Socrate ou de Diogène. Certainement il y avait beaucoup de Diogène !... ” (Fitz Darby, ”Ribera and the Wise Men”, dans The Art Bulletin, vol.44, 1962, p.260) (in BREJON de LAVERGNÉE Arnauld (sous la dir. de), “Peintures napolitaines du Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon”, 1986, p.35, notice par A. Brejon de Lavergnée)
Ancienne attribution : GIORDANO Luca ; MERISI Michelangelo, dit il CARAVAGGIO Bibliographie : LANCRENON Joseph-Ferdinand, Catalogue des Peintures et Dessins du Musée de Besançon, Besançon, 1850, p. 73, n° 343 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Catalogue des peintures, dessins et sculptures du Musée de Besançon, Besançon, Dodivers et Cie, 1853, p. 48, n° 218 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Musées de Besançon. Catalogue des Peintures, Sculptures et Dessins, Besançon, 1858, p. 53 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, Musées de Besançon. Catalogue des peintures, dessins et sculptures, Besançon, Dodivers et Cie, 1865, p. 64 ; LANCRENON Joseph-Ferdinand, CASTAN Auguste (édition revue et complétée par A. Ca ... Région : Bourgogne-Franche-Comté / Département : Doubs / Code museofile : M0332 Statut juridique : propriété de la commune;achat;Besançon;musée des beaux-arts et d'archéologie A - B - C - D - E - F - G - H - I - J - K - L - M - N - O - P - Q - R - S - T - U - V - W - X - Y - Z Une partie des informations délivrées sur cette page provient du site internet culture.gouv.fr et wikimedia.org |
