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🤔 Saint pierre en méditation ; les larmes de saint pierre

Saint pierre en méditation ; les larmes de saint pierre est une oeuvre attribuée à Anonyme, référencée M0332001168 et conservée ou signalée à Besançon ; musée des beaux-arts et d'archéologie. Cette fiche rassemble les informations de la base Joconde, les images disponibles, l'analyse et les autres tableaux de l'artiste.

Photographies complémentaires
Saint Pierre en méditation d'après un original de José de Ribera
Les images proposées proviennent de sources externes et peuvent parfois comporter des erreurs d’identification ou d’attribution.
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Date 17e siècle
Dimensions H. 75,7 cm ; l. 63,5 cm ; TAIL. M (sans cadre) ; H. 103 cm ; l. 86 cm ; E. 12 cm ; VOLUM. 0,1063 (avec cadre)
Référence M0332001168
toile (peinture à l'huile) / étiquette voir photos / Période de création : 17e siècle / Il s’agit d’une copie d’après un original perdu de Ribera, lui-même connu par deux copies où le saint est représenté de trois-quarts (Rouen, musée des Beaux-Arts, et Munich, Alte Pinacothek; Spinosa, op. cit., n°339 et 340, p.134-135). [...] le saint est vu à mi-corps et affleure plus la surface picturale que dans les deux autres copies citées plus haut. La composition a été reprise un grand nombre de fois par Ribera, qui y a apporté à chaque fois quelques variantes ; dans le cas précis de ces Saint Pierre, il est souvent difficile de faire la part exacte du maître espagnol et de ses suiveurs. Quoi qu’il en soit, Ribera a été tenté un grand nombre de fois par le thème du premier compagnon du Christ, qu’il a représenté soit en larmes, soit en train de méditer ou alors pénitent. Il nous semble important d’insister en conclusion, sur les rapports de ce Saint Pierre avec Guido Reni. Aspect de la mise en page, souci de réalisme tempéré par un goût de rhétorique, insistance sur le pathétique, autant de critères qui permettent de rapprocher les deux artistes, de style pourtant si différent ; déjà jeune, Ribera avait été influencé par le maître bolonais (Calvaire, d’Osuna) et cette influence a joué tout au long de sa carrière napolitaine. [...] (in BREJON de LAVERGNÉE Arnauld (sous la dir. de), “Peintures napolitaines du Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon”, 1986, p.38, notice par A. Brejon de Lavergnée)
Ancienne appartenance : GIGOUX Jean ; Jean Gigoux
Ancienne attribution : ROSSI Nunzio
Bibliographie : ESTIGNARD Alexandre, Jean Gigoux, sa vie, ses oeuvres, ses collections, Besançon, Impr. de Delagrange-Louys, 1895, p. 94 ; LAPRET Paul, Musée Jean Gigoux à Besançon. Catalogue des peintures et dessins, Besançon, 1902, p. 41, n° 323 ; MAGNIN Jeanne, La Peinture et le dessin au Musée de Besançon, Dijon, Impr. Darantière, 1919, p. 78, 256 ; CHUDANT Adolphe, Musées de Besançon. Catalogue des peintures et dessins : collection Jean Gigoux, collection Adrien Pâris, écoles anciennes, Besançon, Impr. de l'Est, 1929, p. 47, n° 222 ; BREJON de LAVERGNEE Arnauld (sous la dir. de), Peintures napolitaines ...
Région : Bourgogne-Franche-Comté / Département : Doubs / Code museofile : M0332
Statut juridique : propriété de la commune;legs;Besançon;musée des beaux-arts et d'archéologie
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